Artikels

Europese vroulike beskermhere van kuns en argitektuur, c. 1500-1650. Sommige patrone

Europese vroulike beskermhere van kuns en argitektuur, c. 1500-1650. Sommige patrone

Europese vroulike beskermhere van kuns en argitektuur, c. Sommige patrone

Sheila ffolliott

Renaessance Forum: Vol. 4 (2008)

Opsomming

Om die beskermingsrolle van vroue in die vyftiende tot sewentiende eeu te evalueer, is die erkenning nodig dat die ondersteuning van vroue vir die kunste plaasgevind het binne 'n diep ingebedde beskermingskliënt-reëling wat algemeen voorkom in die Europese sosiale verhoudings en godsdiensbeoefening. Dit vereis ook die ondersoek van die tydperk se wette en geslagsnorme. Hierdie referaat ondersoek en probeer kategoriseer hoe en waarom 'n verskeidenheid Europese vroue - van Isabella d'Este in Italië, Catherine de 'Medici in Frankryk en verskillende Habsburgse koninginne, in Spanje, Frankryk en Nederland, tot minder bekende beskermhere. —Verwerf en gebruik gemaak van die visuele kunste en argitektuur in die vroeë moderne tydperk. Vroue en mans het kuns en argitektuur in al sy vorme aktief ondersteun en verhoudings met kanonieke kunstenaars onderhou. Hulle was egter werksaam in 'n samelewing wat gedifferensieerde manlike en vroulike rolle voorgeskryf het.

Inleiding

In die Renaissance het kuns, anders as vandag, nie 'n aparte sfeer beslaan waarin kunstenaars grotendeels nie-utilitêre skeppings gemaak het. Gemotiveer deur die begeerte na redding, het beskermhere die proses begin en kunstenaars en argitekte aangestel om kerke te bou en te versier en die liturgiese toerusting wat sentraal staan ​​in godsdiensbeoefening, te voorsien. Terselfdertyd het die beskerming van sulke werke, tesame met burgerlike en huishoudelike argitektuur en versiering, die persoonlike en familiestatuur verbeter. Hierdie verbande is duidelik in 'n inskripsie by 'n skildery wat Catherine King in haar onlangse boek oor Italiaanse vroulike beskermhere van die Renaissance aangehaal het:

Ad lectorem.
Nobile testata est pingi pia Brisida quondam
Hoc opus. O! nimium munera grata Deo.
Si petis auctoris nomen. Nicolaus alumnus
Fulginae: patriae pulcra corona suae
Octo quincties centum de millibus anni,
Cum manus imposita est ultima, vanuerant.
Sed quis plus meruit, quaeso, te judice, lector
Cum causam dederit Brisida et ille manum?

Aan die leser
Die vrome Brisida, wat nou dood is, wil hê dat hierdie edele werk geskilder moet word.
O! 'n geskenk wat God baie behaag. As u die kunstenaar s'n wil leer ken
naam, dit is Niccolò L'Alunno van Foligno, pragtige kroon van sy geboorteland
land. Agt jaar van duisend vyf honderd het verbygegaan
toe hy die laaste afronding gee. Maar wie is die waardiger?
verdienste volgens u, vra ek u, my leser, aangesien Brisida die
kommissie, en hy die veeleisende hand?


Kyk die video: Building the Zeitz MOCCA. Vu0026A Waterfront (Junie 2021).