Artikels

Giovanni Battista Piranesi: Ets van 'n Columbarium

Giovanni Battista Piranesi: Ets van 'n Columbarium



We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.


SH Argief Wat wou Giovanni Battista Piranesi sê. 17-18 eeuse apokalips?

Giovanni Battista Piranesi (4 Oktober 1720 - 9 November 1778) was 'n Italiaanse kunstenaar wat bekend was vir sy etse van Rome en van fiktiewe en atmosferiese "gevangenisse" (Le Carceri d'Invenzione). Hy was 'n sogenaamde Cappricio -kunstenaar.

Met ander woorde, kontemporêre interpretasie van sy skeppings is dat dit 'n fantasie van die skrywer was. Daar is geen historiese bewyse nie dat Capriccio -kunstenaars dinge bedink het. Vir my blyk so 'n interpretasie 'n baie maklike manier om die ongerieflike waarheid te verduidelik.

    (1691 – 1765)
  • Alessandro Salucci (1590-omstreeks 1655-60)
  • Marco Ricci 1676 - 1730)
  • Luigi Rossini (1790 - 1857)

Wat sien ons in die skilderye en gravures? Ons sien geboue wat half verwoes is, modder en vuil tussen die geboue vul. Ons sien geen plaveisel of 'n harde oppervlak tussen die strukture nie. Ek sou my voorstel dat mense wat sulke strukture kon bou, oral in staat was om van gehalte te werk. En natuurlik sien ons in hul werke klein tot medium bome wat groei op die geboue en op plekke waar geen bome mag wees nie. Op grond van die grootte van die bome, kon ons 'n benadering maak wanneer die bome begin.

Was dit die Groot Vloed van die 17-18de eeu?
Kan dit die gevolg wees van die oorlog van gode?
Kan dit die gevolge wees van die wêreldoorlog van die vorige draai van die menslike beskawing?

Daar is nog baie ander vreemde gebeurtenisse, toevallighede, omstandighede en reguit belaglike gevalle wat misgekyk en misinterpreteer word. Sommige daarvan sal ek onder die aandag van 'n hopelik oopkop-eksaminator probeer bring.


Biografie

Prima Parte di Architettura, en Prospettive Inventate, 1743
Le Carceri d'Invenzione (The Imaginary Prisons), vanaf 1745
Antichità Romane, 1748
Varie Vedute di Roma Antica, en Moderna, c1750
Il Campo Marzio dell'Antica Roma, 1762
Herstel van die kerk van Santa Maria del Priorato, Rome, 1764

'Hulle verag my moderniteit, ek veroordeel hul beskeidenheid'

In vergelyking met sy ander projekte, Piranesi's Carceri tronkreeks lyk effens, bestaande uit slegs 16 borde. Hulle mag berus egter daarin dat dit portale in die hele onderwêreld blyk te wees. Vol vreemde hoeke en ondergrondse skaduwees skep dit 'n atmosfeer wat gelyktydig klaustrofobies en oneindig lyk. Piranesi se Janus-agtige dualiteit laat die kyker nooit toe om te vestig nie. Die verbysterende doolhof van brûe, kettings en trappe gaan nêrens en oral heen nie. Die desoriënterende perspektiewe is sodanig dat die grense nooit heeltemal versoen kan word nie. Die ruimtes lyk eindeloos, maar dit is ook labirinties en refleksief en sluit die waarnemer in. Alhoewel dit aanloklik is om die reeks te sien as 'n veroordeling van antieke marteling, wat aan die begin van die Verligting geskep is, neem Piranesi 'n passievolle toon aan wat ontstellend is. Die pynigingstoestande word op 'n feitlike manier in hul titels gelewer: ''n Architectural medley met 'n man op die rek op die voorgrond', byvoorbeeld. As mense verskyn, doen hulle dit minder as angstige figure om simpatie te wek en meer as skaalmiddele. Soms is dit onontdekbaar van die standbeelde wat ook die gravures vul. Ook hulle word gereduseer tot blote versiering.

'Dit is nie net dat hy 'n voorouer van argeoloë, argivarisse of selfs argitekte is nie, maar dat hy 'n voorvader is van diegene wat droom- en nagmerriewêrelde skep'

Terselfdertyd ontken Piranesi ons die vertroosting wat daaruit voortspruit uit die oorweging van barbaarsheid as slegs die antieke wêreld. Inderdaad, syne Carceri lyk futuristies of ten minste uiters verregaande. In gravures soos Die rookvuur, dit lyk asof hy die komende ouderdom van die masjien voorspel. Alhoewel Piranesi 'n voortdurende belangstelling in Romeinse ingenieurswese het, het ons interpretasies van suiers wat stoom, ratte en katrolle uitstraal en watervalle olie en rook in die Carceri is 'n bewys van Piranesi se illusoriese magte. Dit lyk soos 'n reeks subjektiewe Rorschach -toetse, waaruit ons onttrek en projekteer wat ons reeds geneig is om te sien. Dit is die hoofrede vir Piranesi se voortgesette gewildheid, buite akademiese kringe. Dit is nie net die feit dat hy 'n voorouer van argeoloë, argiviste of selfs argitekte is nie, maar dat hy 'n voorouer is van diegene wat droom- en nagmerriewêrelde skep.

Sy groot vermoë, geslyp uit die verhoogontwerptradisie van die Galli-Bibiena-stam, is om ons 'n blik te gee en ons verstand te laat dink aan die ondeurgrondelike dieptes. In hierdie sin is hy die vader van kultuurstrate wat gevolg het: die optiese illusies van Escher, die opium-geïnduseerde hallusinasies van De Quincey, die afskuwelike nie-Euclidiese meetkunde van Lovecraft. Sy invloed is duidelik te sien in die Haunted House -trope vanaf die geheime trappe en vertrekke van literêre Gotiese gruwels tot in die gange en lugopeninge van Vreemdeling en verder na doolhofagtige rekenaarspeletjies waar ongekende gruwels om hoeke skuil. Piranesi se blywende krag is die ontstellende insinuasie deur die ruimte.

Ets uit die Carceri reeks, denkbeeldige gevangenisse uitgebeeld met 'n gewelddadige en donker koorsagtige intensiteit asof 'deur die strale van 'n swart son getref'. Beeld met vergunning van Fine Art Images / Heritage Images / Getty Images

Die krag van hierdie etse lê in hul 'ontstellende insinuasie deur die ruimte', die voorloper van onsigbare en ongekende afgryse. Beeld met vergunning van De Agostini / Getty Images

Dit sou verkeerd wees om Piranesi se losbandigheid af te sien as 'n afwesigheid van betekenis. Marguerite Yourcenar het onvergeetlik geskryf oor sy etse in die Die donker brein van Piranesi, wat die aandag vestig op 'hul intensiteit, hul vreemdheid, hul geweld - asof dit deur die strale van 'n swart son getref word'. Een ding wat hierdie 'swart son' kan wees, is krag, wat ons deur sy werk vind. Dit is daar die sterkste in syne Carceri, wat monsteragtige bewerings van wreedheid en gesag lyk (dit is opmerklik dat hy ets terwyl Marquis de Sade skryf, gegewe die gedeelde temas). Die tronke is moontlik oud of middeleeus, maar spore daarvan het nog steeds die Verligting oorleef, van die Franse Terror tot die doelbewus onderdrukkende panoptiese estetika van die Victoriaanse gevangenisontwerp en die gruwels van die 20ste eeu onder fascisme en kommunisme. Terwyl Piranesi se studie van ruïnes en die verlies aan betekenis wat sy boosaardige simbole ondergaan het, vir heersers kon suggereer dat keiserlike hubris tot nemesis lei, was hy meer as gelukkig om dit te vlei met ontwerpe bedek met heraldiese familiale simbole (die dubbele koparend van die Byvoorbeeld, Rezzonico-familie) Modernistiese argitekte wou terloops argitektoniese versiering afskaf omdat hulle in 'n radikaal nuut gedemokratiseerde tydperk opgetree het teen die ingewikkelde simbole van eeue-oue mag. Ornament was nooit net 'n sieraad nie.

'Aangesien alle argitektuur in die verbeelding gebore is en die verbeelding 'n ingeligte ervaring is, bly Piranesi 'n waardevolle gids en ets altyd die plekke wat nie gefotografeer kan word nie'

Vir al sy liefde vir Rome het Piranesi uiteindelik 'n Venesiaan van hart gebly en die verreikende verbeelding van die destydse republiek gekombineer met sy gawe vir merkantilisme. Hy was 'n volmaakte verkoopsman en 'n meester in die moderne produksiekuns, en het afdrukke verkoop aan welgestelde reisigers op die Grand Tour uit sy werkswinkel. Sy langste reeks Vedute di Roma (Altesaam 135 aansigte op die hoofstad) was veral gewild onder here wat wou terugkeer huis toe met aandenkings of bewyse van hul eie vermeende kulturele verligting. Hy het hulle 'n blik gegee op plekke waar hulle nog nooit werklik was nie, maar kon beweer dat hulle dit gehad het, en in ruil daarvoor versprei hulle sy werk en sy naam oor die hele Europa.

Die oorblyfsels van die eetkamer in Nero's Golden House van Vedute di Roma, 'n afdruksiklus van 135 dele vir groot toeriste. Beeld met vergunning van Herbert Orth / The LIFE Images Collection / Getty Images

Die Colosseum, van Vedute di Roma

Daar is min twyfel oor die blywende impak wat Piranesi, konseptueel en stilisties, op sogenaamde 'papierargitekte' gehad het, waaronder Lebbeus Woods, Raimund Abraham, die latere werk van Yakov Chernikhov, die kuns van Brodsky en Utkin, selfs die hipertegniese labirinte van Atelier Olschinsky. Met 'n druk kan u die saak opspoor, want daar is spore van Carceri in die meer ontwrigtende ruimtes van brutalisme en ekspressionisme, of capriccio in PoMo en ontelbare neo-herlewings. Ons sien moontlik selfs 'n herlewing van Piranesi se maniese toewyding aan versiering met 3D -drukwerk. Miskien lê sy primêre invloed egter op ander terreine, waar argitektuur bestaan ​​in 'n intrinsieke, maar minder erkende vorm, soos film en videospeletjies.

'Fotografie', het die skilder Edvard Munch geskryf, 'sal nooit met skildery meeding nie, solank die kamera nie in die hemel of in die hel gebruik kan word nie.' Piranesi werk in soortgelyke dimensies - die verlore, die ongeboude, die drome en die nagmerries. Aangesien alle argitektuur in die verbeelding gebore is en die verbeelding 'n ingeligte ervaring is, bly Piranesi 'n waardevolle gids en ets altyd die plekke wat nie gefotografeer kan word nie.

Hierdie stuk verskyn in die AR se uitgawe van Junie 2018 oor krag en geregtigheid - klik hier om 'n kopie te koop.


Piranesi se erfenis

Piranesi se oeuvre het nie net M.C. Escher. Vir baie kunstenaars is dit 'n blywende bron van inspirasie, veral wat die utopiese en distopiese karakter betref. Net soos Escher, was Piranesi 'n kunstenaar wat orde en chaos in sy afdrukke bring, en sodoende massa -aantrekkingskrag verkry. Dit het vroeg begin met skrywers en digters soos Johann Wolfgang von Goethe, Samuel Taylor Coleridge, Thomas de Quincey, Lord Byron, John Keats, Honoré de Balzac, Victor Hugo en Edgar Allan Poe. Aldous Huxley het 'n opstel geskryf by 'n uitgawe van Piranesi se afdrukke in 1949. Hy vergelyk Piranesi se tronke met die panoptisisme wat destyds so gewild was in argitektuur. 'N Tirannie van orde en doeltreffendheid wat die mensdom in 'n proses tot 'n voorspelbare rat verminder. Huxley ’s Dapper nuwe wêreld (1932) en George Orwell ’s 1984 (1948) is distopiese romans waarin die dreigende wêreld van Piranesi herkenbaar is. Harry Mulisch (een van die groot Nederlandse romanskrywers) was ook 'n fan. 'N Ets uit die Carceri reeks hang in sy kantoor en die tonele in die hemel in Die ontdekking van die hemel (en in sy filmaanpassing) word duidelik geïnspireer. Die invloed is ook waarneembaar in Umberto Eco ’s Die naam van die roos en die Harry Potter boeke. Dit word nog meer eksplisiet in die filmverwerkings. Eco se wonderlike middeleeuse biblioteek doolhof en Hogwarts ’ trap is 'n vintage Piranesi.

Sy invloed kan ook in baie ander films gevind word. Beskou in hierdie verband die futuristiese stad in Fritz Lang ’s Metropolis (1927) en die labirint van gange in Carol Reed ’s Die Derde Man (1949). Onder argitekte is die invloed van Piranesi waarneembaar in (byvoorbeeld) Aldo Rossi, Daniel Libeskind en Constant (veral sy New Babylon -projek). Die grafiese romanreeks De Duistere Steden (Die donker stede) deur François Schuiten en Benoît Peeters is 'n laaste voorbeeld van die groot invloed van Piranesi.
François Schuiten en Benoît Peeters, De Duistere Steden - De poorten naar het mogelijke (Castro, 2005)

'N Virtuele animasie van die 16 etse uit die Carceri d ’Invenzione, vervaardig en geskep deur kunstenaar Grégoire Dupond

Die denkbeeldige en ewige gevangenisse van Piranesi, 'n lesing deur dr John Marciari van die The San Diego Museum of Art

Die biblioteek toneel uit Die naam van die roos


Wat wou Giovanni Battista Piranesi sê. 17-18de eeu modder vloed apokalips?

Giovanni Battista Piranesi (4 Oktober 1720 - 9 November 1778) was 'n Italiaanse kunstenaar wat bekend was vir sy etse van Rome en van fiktiewe en atmosferiese "gevangenisse" (Le Carceri d'Invenzione). Hy was 'n sogenaamde Cappricio -kunstenaar.

Met ander woorde, kontemporêre interpretasie van sy skeppings is dat dit 'n fantasie van die skrywer was. Daar is geen historiese bewyse nie dat Capriccio -kunstenaars dinge bedink het. Vir my blyk so 'n interpretasie 'n baie maklike manier om die ongerieflike waarheid te verduidelik.

    (1691 – 1765)
  • Alessandro Salucci (1590-omstreeks 1655-60)
  • Marco Ricci 1676 - 1730)
  • Luigi Rossini (1790 - 1857)

Wat sien ons in die skilderye en gravures? Ons sien geboue wat half verwoes is, modder en vuil tussen die geboue vul. Ons sien geen plaveisel of 'n harde oppervlak tussen die strukture nie. Ek sou my voorstel dat mense wat sulke strukture kon bou, oral in staat was om van gehalte te werk. En natuurlik sien ons in hul werke klein tot medium bome wat groei op die geboue en op plekke waar geen bome mag wees nie. Op grond van die grootte van die bome, kon ons 'n benadering maak wanneer die bome begin.

Was dit die Groot Vloed van die 17-18de eeu?
Kan dit die gevolg wees van die oorlog van gode?
Kan dit die gevolge wees van die wêreldoorlog van die vorige draai van die menslike beskawing?

Daar is nog baie ander vreemde gebeurtenisse, toevallighede, omstandighede en reguit belaglike gevalle wat misgekyk en misinterpreteer word. Sommige daarvan sal ek onder die aandag van 'n hopelik oopkop-eksaminator probeer bring.


Giovanni Battista Piranesi

Die Italiaanse kunstenaar Giovanni Battista Piranesi is veral bekend vir sy talle etse wat die monumente van antieke en moderne Rome uitbeeld. Piranesi, opgelei in Venesië in argitektuur en ingenieurswese, was 'n baanbreker in argeologie, en deur die wye verspreiding van sy afdrukke het hy een van die invloedrykste argitekte, ontwerpers en drukmakers van die 18de eeu geword.

Nadat hy op 20 -jarige ouderdom na Rome verhuis het, vestig Piranesi professionele bande met die kunstenaar Giovanni Paolo Panini en die argitek en landmeter Giambattista Nolli. Na 'n paar besoeke aan Venesië in die 1740's, waartydens hy waarskynlik die invloedryke skilder en etser Giambattista Tiepolo ontmoet het, vestig hy hom permanent in Rome, waar hy sy bekendste werk publiseer: die Carceri (Denkbeeldige gevangenisse).

In hierdie reeks van 14 groot etse het Piranesi sy kennis van die Romeinse argitektuur en verhoogontwerp gebruik om grot -gewelfde interieurs te skep wat deur klein figure, labirintiese trappe en balustrades en onheilspellende masjinerie beoefen word. Nadat hy 'n eerste uitgawe omstreeks 1749–50 gedruk het, het Piranesi die plate in 1761 deeglik herwerk vir 'n tweede uitgawe, wat al die ontwerpe onheilspellender maak en twee nuwe komposisies bygevoeg het. Die Art Institute het volledige stelle van beide uitgawes.

Piranesi's, wat eers in die 1740's verskyn het Vedute di Roma (Uitsig oor Rome), 'n reeks van 135 afdrukke wat in meer as 30 jaar gepubliseer is, het 'n omwenteling in die manier waarop beide antieke monumente en die moderne stadsbeeld van Rome uitgebeeld word. Hierdie ikoniese beelde van oordrewe afgeskaalde geboue, vervaardig met die oog op die toerismemark, bly belangrike dokumente van die Romeinse stedelike landskap in die middel van die 18de eeu.

Alhoewel dit veral bekend was as 'n drukkery, met meer as duisend drukontwerpe wat tydens sy loopbaan van 40 jaar vervaardig is, was Piranesi ook 'n oorspronklike tekenaar. Die tekeninge van die Art Institute Oulike binnehof met 'n fontein en Ses syfers is voorbeelde van sy energieke penmanship wat sy talent ten toon stel om komplekse argitektoniese ruimtes en geanimeerde menslike figure uit te beeld.


8. Piranesi was 'te goed' om 'n graveerder te wees

Piranesi, Die pilaar met die ketting, detail, Carceri d’Invenzione, 1760. Ets op papier

Piranesi bestudeer die tegniese kuns van ets en gravure onder Giuseppe Vasi. Vasi graveer stadsmonumente, net soos Piranesi. Volgens historici het Vasi gesê: "Jy is te veel van 'n skilder, my vriend, om 'n graveerder te wees."

Alhoewel gravure beslis 'n artistieke vaardigheid is wat op sigself waardig is, het sy onderwyser geglo dat hy 'n skilder moes wees. Skildery word dikwels as 'n fyner kuns beskou. Dit gesê, hy het sy onderwyser geïgnoreer en in plaas daarvan een van die mees tegnies vaardige graveerders van die tyd geword.


Die lewe van Piranesi

Giovanni Battista Piranesi (1720-1778) is gebore te Mogliano Veneto in Italië. Sy vader was 'n klipkapper en 'n meesterbouer, en sy ma was die ouer suster van Matteo Lucchesi (1705-1776), 'n bekende argitek en ingenieur wat in aristokratiese kringe verbintenisse gehad het. 1 Piranesi se familie het verwag dat hy 'n argitek sou wees, en sy opvoeding in die argitektoniese wêreld van Venesië was 'n grondslag vir sy toekomstige prestasies. 2 Die Venesië waarin Piranesi grootgeword het, het hom bekendgestel aan die argitektuur van die teaterverhoog deur die verskillende produksies waaraan hy gewerk het, 'n ervaring wat 'n invloed sou hê op die styl wat hy ontwikkel het. Piranesi het geleer om die kuns van verhoogontwerp te vervolmaak, ontdek hoe om lig en skaduwee met dramatiese effek te gee, argitektuur uit unieke hoeke te trek en risiko's te neem met perspektief. 3

Piranesi was van jongs af betower deur die oudheid van Rome en besoek die antieke stad as 'n onervare tekenaar aan boord van 'n ambassadeurtrein. Gedurende sy tyd in Rome het hy alles geteken: tempels, paleise, brûe, akwadukte en al die fragmente uit die verlede van Rome wat destyds eers ontbloot en herstel is.4 Op vyf en twintig (1745), Piranesi het 'n aanbod van werk van 'n uitgewer in Rome ontvang en teruggekeer om daar lewenslank te gaan woon. In sy vroeë jare in Rome het hy bykans geen kunswerke gepubliseer nie en het hy die meeste van sy tyd bestee aan die kyk en skets van ou ruïnes en die ontwerp van denkbeeldige rekonstruksies. 5 Kort na sy aankoms in Rome het Piranesi hom kortliks by die Siciliaanse Giuseppe Vasi (1710-1782), die bekendste vervaardiger van gegraveerde uitsigte oor Rome, geleer wat hy as 'n blywende aandenking aan Grand Tourists verskaf het. 6 Op twee en dertig trou Piranesi met Angela Pasquini. Hy het die bruidskat van sy vrou toegerus met 'n voorraad groot koperplate, sodat hy sy onafhanklike loopbaan as kykmaker kon vestig en volhou. 7 Piranesi, in samewerking met 'n paar jong Franse kunstenaars van die Akademie, het sy eie etse begin versprei met 'n reeks klein vedute oor etlike dekades. 8 In die volgende vyf en dertig jaar sou Piranesi meer as duisend groot borde ets. Hy het 'n aansienlike fortuin verdien deur sy groot uitsigte te verkoop, en sommige van sy koperplate word vandag nog in Rome gebruik. 9 Piranesi sterf in 1778 in Rome na 'n lang agteruitgang in sy gesondheid. Alhoewel Piranesi die grootste deel van sy lewe in Rome gewoon het en Rome as sy belangrikste bron van inspirasie gebruik het, het hy gereeld gesê dat hy homself as 'n onderwerp van die Republiek van Venesië beskou. Die titelblad van sy beroemde Vedute di Roma word opgeneem deur die woorde "Geteken en gegraveer deur Giambattista Piranesi Venesiaanse argitek", wat dui op die belangrikheid wat Piranesi aan sy Venesiaanse herkoms toegeken het. 10

1 Jonathan Scott, Piranesi (Londen: Academy Editions, 1975), 7.

2 Michele Di Lucchi, Adam Lowe en Giuseppe Pavanello, Die kunste van Piranesi: argitek, etser, antikwariër, vedutista, ontwerper (Madrid: Factum Arte, 2012), 29.

3 Burgemeester, A. Hyatt. "Piranesi." Die Metropolitan Museum of Art Bulletin 33, no. 12 (1938): 279-84. doi: 10.2307/3256393, 279.

6 Wendy Thompson. "Giovanni Battista Piranesi (1720–1778)," Heilbrunn Tydlyn vir kunsgeskiedenis | Die Metropolitan Museum of Art, besoek op 07 Mei 2017. http://www.metmuseum.org/toah/hd/pira/hd_pira.htm.

8 Cara Dufour Denison, Myra Nan Rosenfeld en Stephanie Wiles. Verken Rome: Piranesi en sy tydgenote (Cambridge, Mass: MIT Press, 1994), 26.


Giovanni Battista Piranesi

'N Italiaanse etser, argeoloog, ontwerper, teoretikus en argitek, Giovanni Battista Piranesi (gebore 1720 - 1778) is in Venesië gebore. Sy oom, 'n ontwerper en hidrolika -ingenieur, het hom die kuns van teken geleer. Gedurende sy vroeë jare bestudeer hy verhoogontwerp en ingewikkelde stelsels van perspektiefsamestelling. Piranesi se afdrukke en tekeninge onthul sy talent om dramatiese perspektiewe en argitektoniese fantasieë te kombineer.

Toe Piranesi twintig was, verhuis hy na Rome en begin 'n noukeurige studie van die ou monumente van die stad. Hy begin vindingryke sienings van ou ruïnes en moderne Romeinse strukture ets, beelde wat hom baie gewild gemaak het, en begin later met 'n reeks etse van fantastiese gevangenisinterieurs. Gedurende sy vyftigerjare het Piranesi se belangstelling in argeologie hom na Suid -Italië gebring, waar hy tekeninge en etse van Griekse argitektuur vervaardig het. Tydens 'n ekspedisie het swak gesondheid hom gedwing om na Rome terug te keer, waar hy op agt en vyftigjarige ouderdom gesterf het.

Piranesi se uiters oorspronklike ontwerpe en idees het baie kunstenaars en letterkundiges tydens en daarna sy leeftyd beïnvloed. Neo-klassieke ontwerpers en vroeë romantiese skrywers herken vinnig sy eklektiese visie. Piranesi se uitgebreide artistieke produksie is wyd versprei deur afdrukke wat aan Grand Tourists verkoop is, wat gereeld sy florerende werkswinkel besoek het. Sy afdrukke is in groot getalle weergegee, selfs na sy dood.


Katalogus van 'n seleksie etse deur Giovanni Battista Piranesi. [Herdruk] (1903)

Curtis, Atherton

Nuut - sagteband
Toestand: nuut

Sagteband. Toestand: nuut. Herdruk uit 1903 -uitgawe. Bladsye: 22 Taal: eng. GEEN veranderinge is aan die oorspronklike teks aangebring nie. Dit is NIE 'n herdruk of 'n herdruk nie. Illustrasies, indeks, indien enige, is in swart en wit ingesluit. Die inhoud van hierdie druk op aanvraag boek is nie verander nie. Elke bladsy word met die hand gekontroleer voordat dit gedruk word. Aangesien hierdie herdruk uit 'n baie ou boek kom, kan daar 'n paar ontbrekende of gebrekkige bladsye wees, maar ons probeer altyd om die boek so volledig moontlik te maak. Uitvouings, indien enige, is nie deel van die boek nie. As die oorspronklike boek in veelvuldige volumes gepubliseer is, is hierdie herdruk slegs van een volume, nie die hele stel nie. Naaibinding vir 'n langer lewensduur, waar die boekblok eintlik toegewerk word (smyt genaaid/seksie toegewerk) met draad voor binding, wat 'n meer duursame tipe binding tot gevolg het. DAAR KAN VERTRAGING WEES AS DIE GESKATTE AFLEWINGSDATUM VANAF COVID-19.


Giovanni Battista Piranesi: Ets van 'n Columbarium - Geskiedenis

Giovanni Battista Piranesi


PIRANESI EN ROME

Een van die belangrikste voorlopers van neoklassieke en romantiese argitektuur. Giovanni Battista Piranesi (l720-78) was meer invloedryk as etser as argitek. Gebore in Venesië, het hy as argitek opgelei en verhuis hy na Rome in 1740. Hy ontwerp sy enigste gebou, die kerk van Santa Maria del Priorato (1764 󈠑). In sy gedrukte werk pleit Piranesi egter vir Rome se posisie in die klassieke wêreld. In Romeinse oudhede (1756), wou hy die hele Romeinse beskawing en die etiese en simboliese waardes daarvan interpreteer. Piranesi het volgehou dat die Romeinse kuns, met ons prag en hoogmoed, die Griekse kuns oortref, wat die Duitse kunshistorikus Johann Winckelmann geïdentifiseer het as die ideaal van skoonheid en perfeksie, 'n tesis wat hy in sy polemiese werk ondersteun het Oor die argitektuur en glans van die Romeine (1761). Dit was egter syne Uitsig oor die antieke en moderne Rome, (gepubliseer vanaf 1745), met sy poëtiese beelde van Italiaanse ruïnes en oudhede, was dit so effektief om die Romantiese ideaal van Rome in die buiteland te vorm. Sy reeks, Carceri d'invenzione, (c.1745). was 'n subjektiewe uitbeelding van fantastiese en denkbeeldige gevangenisse en het 'n nagmerrie, hallusinerende wêreld ontlok.

gebore 4 Oktober 1720, Mestre, naby Venesië [Italië]
sterf 9 November 1778, Rome, pouslike state


ook genoem Giambattista Piranesi Italiaanse tekenaar, drukmaker, argitek en kunsteoretikus. Sy groot afdrukke wat die geboue van die klassieke en postklassiese Rome en sy omgewing uitbeeld, het aansienlik bygedra tot die bekendheid van Rome en tot die groei van klassieke argeologie en tot die neoklassieke beweging in kuns.

Op 20 -jarige ouderdom is Piranesi as tekenaar van die Venesiaanse ambassadeur na Rome. Hy studeer by toonaangewende drukmakers van die tyd en vestig hom in 1745 permanent in Rome. Gedurende hierdie tydperk ontwikkel hy sy hoogs oorspronklike etstegniek, wat ryk teksture en sterk kontraste van lig en skaduwee produseer deur middel van ingewikkelde, herhaalde stukkies van die koperplaat. .

Hy het in sy leeftyd ongeveer 2 000 borde gemaak. Die “Prisons ” van ongeveer 1745 is sy mooiste vroeë afdrukke, wat antieke Romeinse of barokke ruïnes uitbeeld, omskep in fantastiese, visioenêre kerkers gevul met geheimsinnige steierwerk en folteringsinstrumente. Onder sy beste volwasse afdrukke is die reeks Le Antichit romane (1756 “Roman Antiquities ”), die Vedute di Roma (“Views of Rome ” wat as enkele afdrukke tussen 1748 en 1778 verskyn het) en die siening van die Griekse tempels by Paestum (1777 󈞺). Sy ongeëwenaarde akkuraatheid van uitbeelding, sy persoonlike uitdrukking van die dramatiese en romantiese grootsheid van die strukture en sy tegniese bemeestering het hierdie afdrukke tot die oorspronklikste en indrukwekkendste voorstellings van argitektuur in Westerse kuns gemaak.


Giovanni Battista Piranesi
Selfportret

Gravure
Verskeie versamelings

Giovanni Battista Piranesi
Uitsig oor Campo Vaccino
,
ets uit Views of Rome


Giovanni Battista Piranesi
Uitsig op die boog van Constanthe en die Colosseum
,
ets uit Views of Rome.
Gabinetto Nazionaie delle Stampe, Rome


Giovanni Battista Piranesi
Die put


Giovanni Battista Piranesi
Carceri d'Invenzione

1749-50
Gravure
Verskeie versamelings


Giovanni Battista Piranesi
Die gevangenisse (bord VII)

c. 1760
Ets, 545 x 415 mm
Verskeie versamelings


Giovanni Battista Piranesi
Gevangenes op 'n projeksieplatform

1749-60
Ets en gravering (eerste toestand van twee)
Metropolitan Museum of Art, New York


Giovanni Battista Piranesi
Die gevangenisse (plaat IV)

c. 1760
Ets, 54,5 x 41,5 cm
Verskeie versamelings


Giovanni Battista Piranesi
Die Trevifontein in Rome

1773
Kopergravure
Privaat versameling


Giovanni Battista Piranesi
Antichita Romane


Giovanni Battista Piranesi
II Campo Mazio dell'Antica Rome


Giovanni Battista Piranesi
Veduta del piedestallo


Giovanni Battista Piranesi
Vedute di Roma

Let wel: die webwerfadministrateur beantwoord geen vrae nie. Dit is slegs ons lesersbespreking.


Kyk die video: Giovanni Battista Piranesi (Augustus 2022).