Artikels

Audubon, James - Geskiedenis

Audubon, James - Geskiedenis


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

John James Audubon is gebore in die huidige Haïti op 26 April 1785, maar is op 'n vroeë ouderdom na Frankryk gebring, waar hy aardrykskunde, musiek, omheining en tekening bestudeer het. Hy kom in 1803 na die Verenigde State en leef die lewe van 'n landgenoot, wat gou 'n groot belangstelling in Amerikaanse voëls ontwikkel. In 1807 het hy 'n algemene winkel in Louisville, Kentucky, geopen. Die volgende jaar trou hy egter en raak al hoe minder sake kwyt, en spandeer baie van sy tyd om die bos te verken en voëls te teken. In 1820, nadat sy laaste sakeonderneming in bankrotskap beland het, het hy besluit om hom aan sy ornitologiese en dierkundige belange te wy.

Ses jaar later het hy 'n graveur in Londen gevind om sy Birds of America (1827-1838) te publiseer, met meer as 1000 figure van ongeveer 500 spesies. Audubon se goeie werk word onmiddellik erken: in 1827 word hy verkies tot die Royal Society of Edinburgh; en toe hy in 1831 na die Verenigde State terugkeer, word hy bekroon as een van die grootste Amerikaanse natuurkundiges.

Nadat hy verskeie reise na Texas, Florida en Louisiana onderneem het, het hy in 1834 na Edinburgh teruggekeer om voort te gaan met die skryf van Ornithological Biography (5 vols., 1831-38), die teks wat by die illustrasies van sy vorige werk, Birds of America, vergesel is. In 1839 vestig hy hom permanent in die Verenigde State en begin werk aan Viviparous Quadrupeds van Noord -Amerika, wat later deur sy seuns en sy medewerker, John Bachman, voltooi is. Audubon sterf op 27 Januarie 1851 in New York


11 feite oor John James Audubon

U is moontlik bekend met die naam John James Audubon van die Audubon Society wat op voëlbewaring gefokus is-wat hy niks met stigting te doen gehad het nie-of die beroemde illustrasies in sy baanbrekende versameling natuurgeskiedenis, Die voëls van Amerika. Maar daar is 'n paar verrassende stukkies geskiedenis oor hierdie tipiese Amerikaanse natuurkundige. soos die feit dat hy oorspronklik nie 'n Amerikaner was nie, en ook nie Audubon genoem is nie.


Nuwe uitstalling kyk na die omstrede genie van John James Audubon

John James Audubon vertrek in die vroeë 1800's met die doel om elke voël van Amerika, lewensgroot en in kleur, te skilder en dan sy werk te publiseer.

"Aangesien hy basies 'n winkelier aan die Amerikaanse grens was, was dit 'n belaglike idee om hierdie idee te hê," het Don Luce, kurator van "Audubon and the Art of Birds", wat tot 8 Junie by die Bell Museum of Natural History aan die Universiteit van Minnesota gehou is, gesê. .

Audubon het amper sy doel bereik, het Luce gesê. Hy het honderde spesies geskilder en daarin geslaag om dit te publiseer in die boek wat hom beroemd gemaak het, "The Birds of America."

'N Paar van die oorspronklike' dubbel-olifant'-afdrukke uit 'The Birds of America' word as deel van die Bell Museum-uitstalling vertoon. Hierdie beelde, wat in die vroeë 1800's vervaardig is, het ons siening van voëls verander.

Sharon Stiteler, blogger en voëltjie bekend as Birdchick, het by Tom Crann aangesluit vir 'n besoek aan die Bell-museum om 'n paar van die oorspronklike 'dubbel-olifant'-afdrukke van' The Birds of America 'te sien.

Luister na hul gesprek oor die omstrede genie van Audubon met behulp van die klankspeler hierbo.


Audubon, John James (1785 en ndash1851)

John James Audubon, natuurkundige en skilder van Amerikaanse natuurlewe, is gebore op 26 April 1785 in Les Cayes, Santo Domingo (Haïti), die buite -egtelike seun van Jean Audubon en Jeanne Rabin (e), 'n bediende wat kort na sy geboorte oorlede is. . Sy pa, 'n suksesvolle Franse skeepskaptein, handelaar, planter en slawehandelaar, het hom na Nantes, Frankryk, geneem, waar hy deur Jean Audubon se vrou, Anne (Moynet), aangeneem en grootgemaak is. Jong Audubon, ook genoem Fougère, Jean Rabin, Jean Jacques Fougere Audubon, of La Forest, het vroeg belang gestel om wild te teken. Van 1796 tot 1800 het hy 'n vlootopleidingsakademie in Rochefort-sur-Mer bygewoon. Hy beweer later dat hy onder die bekende Franse skilder Jacques Louis David gestudeer het.

In 1803 reis hy na Pennsylvania om 'n landgoed te bestuur wat sy pa in 1789 gekoop het. Na 'n kort terugkeer na Frankryk tussen 1805 en 1806 keer hy terug na die Verenigde State en trou met Lucy Bakewell in haar huis in Pennsylvania in 1808. Hulle trek weswaarts na Kentucky, waar hy verskeie onsuksesvolle sakeondernemings probeer het. Nadat hy in 1819 tydelik vir skuld gevangenisstraf opgelê is, is hy na Cincinnati, Ohio, waar hy as taksidermis, portretkunstenaar en kunsonderwyser gewerk het.

Met die idee om Amerikaanse voëls en diere te dokumenteer deur gegraveerde afskrifte van sy wildtekeninge te publiseer, het Audubon van 1820 tot 1824 langs die Mississippi- en Ohio -riviere en die Groot Mere gereis en wildmonsters versamel terwyl sy vrou hul gesin onderhou het deur 'n skool te bestuur. In 1826, nadat hy nie 'n Amerikaanse uitgewer vir sy projek kon vind nie, Die voëls van Amerika, het hy na Engeland gegaan. Hy het homself ondersteun deur olie -kopieë van sy waterverftekeninge te verkoop terwyl hy vir intekenaars van sy projek by die rykes en invloedryke in Liverpool, Manchester, Edinburgh, Londen en Parys gesoek het. Om sy werke te graveer, het Audubon William Lizars van Edinburgh en later Robert Havell, Jr., van Londen in diens geneem. In 1829 keer hy kort terug na Amerika om sy tekeninge uit te stal en ondersteuning vir sy projek in te samel voordat hy saam met sy vrou na Europa terugkeer. Sy roem het gegroei soos die olifant-folio-grootte borde van Voëls van Amerika begin verskyn, en toe hy in 1831 na die Verenigde State terugkeer, stal hy hulle uit in die Library of Congress en die Boston Athenaeum. Die volgende paar jaar reis hy op en af ​​aan die Atlantiese kus van Florida na Labrador op soek na voëls en intekenare. In Charleston, Suid -Carolina, ontmoet hy eerwaarde John Bachmann, 'n Lutherse predikant en amateur -natuurkundige. Audubon se seuns, Victor Gifford en John Woodhouse Audubon, trou later albei in die Bachmann -gesin, en die twee gesinne help Audubon toenemend met sy verskillende projekte. In 1834 en 1835 was Audubon weer in Edinburgh, Skotland, om toesig te hou oor die voorbereiding van Die voëls van Amerika en die gepaardgaande teks, die Ornitologiese biografie. Teen September 1836 was hy terug in die ooste van die Verenigde State, waar hy monsters gekoop het wat in Kalifornië versamel is.

In April 1837 verlaat Audubon en sy seun John New Orleans aan boord van die Amerikaanse inkomstesnyer Campbell op 'n ekspedisie langs die Golfkus na die nuwe Republiek van Texas. Hulle het teen die einde van die maand in Galvestonbaai aangekom en is amptelik daar begroet deur die sekretaris van die Texas Navy, Samuel Rhoads Fisher. Hulle het daarna die hoofstad in Houston besoek, waar hulle met president Sam Houston in sy honde-drafhut vergader het. Terwyl hulle in Texas 'n groot aantal voorheen bekende voëls waargeneem het, insluitend blouvlerk-teelblare, stelte met nekhout, minste sterre, lepelbekke van rooise, skimmels, ivoorbekke, spykers met swart keel en variëteite sandpipers, eende en reiers . Later in 1837, na stop in New Orleans en Charleston, keer Audubon terug na Engeland en Skotland, waar hy vir die volgende paar jaar toesig gehou het oor die voltooiing van Die voëls van Amerika en die Ornitologiese biografie. Daarna keer hy terug na Amerika en werk aan die miniatuur- of octavo -uitgawe, gelithografeer deur John T. Bowen, wat onmiddellik 'n topverkoper geword het. Met die geld wat uit die verkoop gemaak is, het hy grond op die Hudsonrivier gekoop en 'n huis gebou.

Gedurende die 1840's werk Audubon aan 'n tweede groot projek, Die Viviparous Quadrupeds van Noord -Amerika. Hy het monsters wat na hom gestuur is, versamel, in 1842 na Kanada getrek om inskrywings te kry en in 1843 'n laaste ekspedisie langs die Missouri -rivier onderneem om monsters en aantekeninge te versamel. Die Viervoetiges is uitgegee as litografieë in beide groot portefeulje in 1845–48 en 'n kleiner, multivolume -uitgawe in 1854. Ongeveer die helfte van die oorspronklike tekeninge vir die werk is deur Audubon, die res is deur sy seun John. Audubon sterf op 27 Januarie 1851 in sy huis aan die Hudson, voordat sy vriend, dominee Bachmann, die teks voltooi het. Hy word begrawe in die Trinity Cemetery.

Viervoetiges bevat meer borde uit Texas -eksemplare as die Voëls van Amerika. Trouens, blykbaar slegs een bord uit die octavo Voëls van Amerika, die Texas Turtle Dove, pas by hierdie kategorie. Onder die Texas Viervoetiges geteken deur John James Audubon is die Oranje-maag Eekhoring, die Katoen Rat, die Collared Peccary, en die Swartsterthaas. Baie van die Vierkantig monsters is deur John W. Audubon op sy tweede reis na Texas in 1845–46 verkry. Alhoewel belangrike dele van John James Audubon se joernaal, insluitend inligting oor sy reis in Texas in 1837, verlore gegaan het, het Samuel Wood Geiser probeer om die reis van Texas uit die Voëls in "Naturaliste van die grens" in die Suidwes -oorsig vir 1930.


'N Uitgewer is in Engeland gevind

Nadat hy geen Amerikaanse uitgewers geïnteresseerd was in sy ambisieuse plan om 'n boek met skilderye van Amerikaanse voëls te publiseer nie, vaar Audubon in 1826 na Engeland. By die landing in Liverpool het hy daarin geslaag om indrukwekkende Engelse redakteurs te beïndruk met sy portefeulje skilderye.

Audubon het in die Britse samelewing hoog aangeslaan as 'n natuurlike ongeskoolde genie. Met sy lang hare en growwe Amerikaanse klere het hy 'n bekende persoon geword. En vir sy artistieke talent en groot kennis van voëls is hy aangewys as 'n genoot van die Royal Society, Brittanje se voorste wetenskaplike akademie.

Audubon het uiteindelik 'n graveur in Londen ontmoet, Robert Havell, wat ingestem het om saam met hom te publiseer Voëls van Amerika.

Die boek wat daaruit voortgebring is, wat bekend gestaan ​​het as die 'dubbele olifant folio' uitgawe vanweë die enorme omvang van sy bladsye, was een van die grootste boeke wat ooit gepubliseer is. Elke bladsy was 39,5 sentimeter lank en 29,5 sentimeter breed, dus toe die boek oopgemaak is, was dit meer as vier voet breed en drie voet lank.

Om die boek te vervaardig, is die beelde van Audubon op koperplate geëts en die daaropvolgende gedrukte velle is deur kunstenaars ingekleur om by die oorspronklike skilderye van Audubon te pas.


John James Audubon: Amerika se seldsame voël

Die aantreklike, opgewonde 18-jarige Fransman wat John James Audubon sou word, het reeds twee name geleef toe hy in Augustus 1803 in New York van Nantes, Frankryk, beland het. Sy pa, Jean, 'n kaptein en kaptein met eiendom in Pennsylvania, het sy enigste seun na Amerika gestuur om van diensplig in die Napoleontiese oorloë te ontsnap. Jean Audubon het 'n plantasie naby Valley Forge genaamd Mill Grove besit, en die huurder wat daar geboer het, het 'n aar van looderts aangemeld. John James was veronderstel om die huurderverslag te evalueer, uit te vind wat hy van plantasiebestuur kan doen, en uiteindelik sedert die Franse en Haïtiese revolusies die fortuin van Audubon aansienlik verminder het.

Verwante inhoud

Hy het dit gedoen en nog baie meer. Hy het met 'n buitengewone vrou getrou, 'n reeks algemene winkels aan die grens van Kentucky geopen en 'n groot stoommeule aan die Ohio -rivier gebou. Hy het die Amerikaanse wildernis van GalvestonBay na Newfoundland verken, saam met Cherokee en Osage gejag, die Ohio en die Mississippi gevlot. Gedurende sy reise het hy byna 500 spesies Amerikaanse voëls geïdentifiseer, bestudeer en geteken. Uit sy eie het Audubon die ekwivalent van miljoene dollars ingesamel om 'n groot kunswerk en wetenskap in vier volumes uit te gee, Die voëls van Amerika. Hy het vyf volumes “-voëlbiografieë ” propvol verhale oor die pionierslewe geskryf en het bekendheid verwerf om saam met presidente te eet. Hy het 'n nasionale ikoon geword, die Amerikaanse Woodsman, 'n naam wat hy homself gegee het. Die rekord wat hy van die Amerikaanse wildernis nagelaat het, is ongeëwenaard in sy breedte en oorspronklikheid van waarneming, wat die Audubon Society, toe dit aanvanklik in 1886, dekades na sy dood, gestig is, sy gesag beroep. Hy was een van slegs twee Amerikaners wat verkies is tot Fellows van die Royal Society of London, die vooraanstaande wetenskaplike organisasie van sy tyd, voor die Amerikaanse burgeroorlog was die ander Benjamin Franklin.

John James is gebore as Jean Rabin, sy pa se bastaardkind, in 1785 op Jean Audubon se suikerplantasie op Saint Domingue (word binnekort na Haïti hernoem). Sy ma was 'n 27-jarige Franse kamermeisie, Jeanne Rabin, wat binne maande na sy geboorte aan 'n infeksie gesterf het. Die oproer van slawe -opstand op die eiland in 1791 het Jean Audubon daartoe gelei om alles wat hy kon van sy besittings te verkoop en sy seun huis toe te stuur na Frankryk, waar sy vrou, Anne, met wie Jean lank tevore getroud was, die aantreklike seuntjie verwelkom en hom grootgemaak het as haar eie.

Toe die skrikbewind wat die Franse rewolusie gevolg het, Nantes in 1793 nader, het die Audubons formeel Jean Rabin aangeneem om hom te beskerm en hom Jean Jacques of Foug ère Audubon gedoop. Foug ère — “ Fern ” — was 'n aanbod om die revolusionêre owerhede te versadig, wat die name van heiliges verag het. Jean-Baptiste Carrier, 'n revolusionêre gesant wat uit Parys gestuur is om die kontrarevolusie in die weste van Frankryk te onderdruk, het beveel dat duisende in Nantes, 'n vernaamste stad in die streek, doodgemaak moet word. Vuurgroepe bebloed die stadsplein. Ander slagoffers was aan kramme vasgeketting en in die Loire versink, en hul oorskot het die rivier maande lank besmet. Alhoewel Jean Audubon 'n offisier in die Revolusionêre Franse vloot was, was hy en sy gesin in die put. Na die terreur het hy sy gesin stroomaf na 'n landhuis in die dorpie Cou ëron aan die rivier verhuis. Nou ontsnap sy enigste seun weer.

Die jong land waarheen John James Audubon in die somer van 1803 geïmmigreer het, was skaars buite die oostelike oewers van Lewis en Clark besig om toe te berei om na die Weste te vertrek. Frankryk het in daardie era 'n bevolking van meer as 27 miljoen getel, Brittanje ongeveer 15 miljoen, maar slegs 6 miljoen mense het die Verenigde State dun bevolk, waarvan twee derdes binne 50 myl van Atlantiese getywater woon. In Europese oë was Amerika nog steeds 'n eksperiment. Dit sou 'n tweede Amerikaanse rewolusie nodig hê en#8212 die Oorlog van 1812 om Engeland en Europa te dwing om Amerikaanse soewereiniteit te eerbiedig.

Maar die generasie Amerikaners waarby die jong Franse émigr é aangesluit het, was anders as sy ouers. Dit migreer weswaarts en neem groot risiko's op soek na nuwe geleenthede wat die oudstes nie geniet het nie. Audubon was die era, soos die historikus Joyce Appleby agtergekom het toe die outonome individu 'n [Amerikaanse] ideaal geword het. Individualisme, skryf Appleby, was nie 'n natuurlike verskynsel nie, maar “ [het] gestalte gekry histories [en] die nasie kom verpersoonlik. ” En geen lewe was tegelyk meer ongewoon en tog meer verteenwoordigend van die uitgestrekte era toe 'n nasionale karakter ontstaan ​​het as Audubon's nie. Vier hom vir sy wonderlike voëls, maar herken hom sowel as 'n kenmerkende Amerikaner van die eerste generasie en 'n man wat letterlik naam gemaak het.

Lucy Bakewell, die lang, skraal, grysoogde meisie langs wie hy getrou het, kom uit 'n vooraanstaande Engelse gesin. Erasmus Darwin, 'n gerespekteerde geneesheer, digter en natuurkundige en oupa van Charles, het haar op sy knie gehang in hul geboorteland Derbyshire. Haar pa het sy gesin na Amerika verhuis toe sy 14 was om Joseph Priestley, die apteker en godsdienstige hervormer, te volg, maar die geleentheid het ook die Bakewells getrek. Hul plantasie in Pennsylvania, Fatland Ford, was ruimer as die Audubons ’, en William Bakewell het een van die eerste eksperimente geborg om dors daar te stoom, terwyl sy jong Franse buurman siek was in sy huis en onder sy talentvolle dogter se sorg . Lucy was 'n begaafde pianis, 'n entoesiastiese leser en 'n bekwame ruiter wat 'n elegante huis gehou het. Sy en John James, toe hulle getroud is en in 1808 na Kentucky verhuis het, swem gereeld oor en terug in die halfmiljoen Ohio vir oggendoefening.

Die aantreklike jong Fransman van Lucy het geleer om 'n natuurkundige te wees van sy vader en sy pa se mediese vriende en het die beboste moerasse langs die Loire verken. Lucy se jonger broer Will Bakewell het 'n gedenkwaardige katalogus van sy toekomstige swaer se belange en deugde agtergelaat, selfs as 'n jong man, Audubon was iemand wat mans en vroue wou hê:

Toe ek by sy kamer instap, was ek verstom en verheug toe ek sien dat dit in 'n museum verander is. Die mure was bedek met allerhande voëls en eiers, versigtig uitgeblaas en op 'n draad gespan. Die skoorsteenstuk was bedek met gevulde eekhorings, wasbeer en opossums, en die rakke rondom was ook vol monsters, waaronder visse, paddas, slange, akkedisse en ander reptiele. Behalwe hierdie gevulde variëteite, was baie skilderye op die mure aangebring, hoofsaaklik van voëls. . . . Hy was 'n bewonderenswaardige skerpskutter, 'n kundige swemmer, 'n slim ruiter, beskik oor groot aktiwiteit [en] uitermate sterk, en was opvallend vir die elegansie van sy figuur en die skoonheid van sy kenmerke, en hy het die natuur gehelp deur sorgvuldig aandag te skenk aan sy aantrek. Behalwe ander prestasies, was hy musikaal, 'n goeie skerper, het hy goed gedans en kennis gemaak met legertipe truuks, in hare gewerk en wilgmandjies gevleg. ”

In 1804 was Audubon nuuskierig of die oostelike foefies wat 'n ou nes bo 'n Mill Grove -grot beset het, 'n paar was wat van die vorige jaar teruggekeer het. Toe hulle op die punt was om die nes te verlaat, het Audubon geskryf, het ek 'n ligte silwer draad aan die been van elkeen vasgemaak. vir die bestudering van voëlmigrasie. Twee van die fobies wat die volgende lente teruggekeer het, het steeds silwer drade gedra. Een, 'n mannetjie, onthou Audubon goed genoeg om sy teenwoordigheid naby sy nes te verdra, hoewel sy maat wegskram.

Audubon het homself in Frankryk begin leer om voëls te teken. Hy was verantwoordelik vir die behoud van die kookpot gevul met vis en wild en die rakke met voorraad terwyl sy sakevennoot die winkel bestuur en Lucy huis gehou het, die tuin gebaar het en John se winkelwinkels bedryf het in Louisville en daarna stroomaf in Henderson, Kentucky. James twee seuns. Terwyl hy gejag en gereis het, verbeter hy sy kuns oor Amerikaanse voëls en hou ook noukeurige veldnotas. Sy verhaal van 'n ontmoeting met 'n vloed van passasieduiwe in die herfs van 1813 in Kentucky is legendaries. Hy het opgegee om die verbygaande menigtes van die grysblou, pienkborsvoëls te tel wat in die miljarde tel tydens die Europese ontdekking van Amerika en nou uitgesterf het. Die lug was letterlik gevul met duiwe, en#8221 het hy van die ontmoeting geskryf en die middag van die middag is verduister, want deur 'n verduistering val die mis in plekke, nie anders as smeltende sneeuvlokkies en die volgehoue ​​gons van vlerke het die neiging gehad om my sintuie tot rus te bring. ” Sy waarnemings pas lewendig by sy beste tekeninge: van skoorsteenwaaiers wat langs 'n hol sypoorstomp naby Louisville staan ​​soos vlermuise in 'n grot, bruin pelikane wat op die vlak van die Ohio visvang, sandkrane wat skeur weg van die waterlelie se wortels in 'n agterstewe, en robins neer van Labrador wat appelbome beset. Hy sien kaalarende wat deur die honderde langs die Mississippi nes gemaak het, swiep soos vallende sterre om swane op die grond neer te slaan. Menigtes swart aasvoëls, wat deur die wet beskerm is, het in die strate van Natchez en Charleston gepatrolleer om aas op te ruim en het snags op die dakke van huise en skure gekuier. Helder skarlaken, geel en smaraggroen parkiet, wat nou uitgesterf het, het 'n graankorrel soos 'n briljant gekleurde tapyt in die middel van 'n veld heeltemal verdoesel, en 'n geringe bitterheid het twee uur lank heeltemal stilgestaan ​​op 'n tafel in sy studio terwyl hy dit teken.

Nie baie van die voëls wat Audubon geteken het, het vir hom stilgestaan ​​nie, en daar was nog nie kameras of verkykers uitgevind nie. Om voëls te bestudeer en te teken, was dit nodig om hulle te skiet. Audubon se voorgangers het gewoonlik hul eksemplare gevlek, die velle met arseen bewaar, dit met gerafelde tou gestop en op takke gesit om dit te teken. Die gevolglike tekeninge lyk net so styf en dood soos hul onderwerpe. Audubon het gedroom om sy eksemplare te laat herleef, selfs al verander die kleure van hul vere binne 24 uur na die dood, en hy het by Mill Grove, nog 'n jong man, 'n manier gevind om pas gedood eksemplare te monteer op skerpgemaakte drade wat in 'n rooster geplaas is. wat hom in staat gestel het om hulle in lewensgetroue houdings te plaas. Hy het dit eers geteken en daarna sy tekeninge ingevul met waterverf wat hy met 'n kurkprop aangebring het om die metaalgiet van vere na te boots. Nadat hy geteken het, het hy dikwels 'n anatomiese disseksie uitgevoer. Omdat hy gewoonlik diep in die wildernis, ver van die huis af, gewerk het, het hy sy eksemplare gekook en geëet. Baie van die beskrywings in sy Ornitologiese biografie noem hoe 'n spesie smaak — getuienis van hoe vinnig die grootliks self-geleerde kunstenaar getrek het. Die vlees van hierdie voël is taai en ongeskik vir kos, en hy skryf oor die raaf. Die groenvlerkbloublou, daarenteen, het 'n heerlike vlees, waarskynlik die beste van enige van sy stam, en ek sal met enige epikuur saamstem dat as hy wilde hawer by Green gevoed het. Bay, of op geweekte rys in die velde van Georgië en die Carolinas, vir 'n paar weke na sy aankoms in die lande, is dit baie beter as die Canvass-rug in sagtheid, sappigheid en geur. ”

Somer rooi voël, John James Audubon, 1827-1838. (Afdeling skaars boek en spesiale versamelings van die Library of Congress) Trompetter Swan, John James Audubon, 1838. (Corbis) John James Audubon, hier getoon c. 1861, was 'n kunstenaar wat spesialiseer in die skildery van die voëls van Amerika. Hy het 'n manier ontdek om pas gedood eksemplare te monteer op skerpgemaakte drade wat in 'n rooster geplaas is, wat hom in staat stel om hulle in 'n lewensgetroue houding te plaas. Sy voorgangers se tekeninge van voëls lyk styf en dood, terwyl Audubon s'n op die doek beweeg het. (Afdeling Library of Congress Prints and Photographs)

Alhoewel die teken van voëls 'n obsessie was, was dit slegs 'n stokperdjie totdat Audubon se meule en algemene winkels in die paniek van 1819 ondergaan het, 'n mislukking wat sy kritici en baie van sy biograwe toegeskryf het aan 'n gebrek aan vermoë of onverantwoordelike afleiding deur sy kuns. Maar byna elke onderneming in die Trans-Appalachiese Weste het daardie jaar misluk, omdat die Westerse staatsbanke en die ondernemings wat hulle bedien, op papier gebou is. Een ding blyk universeel toegegee te word, en 'n adviseur het aan die goewerneur van Ohio gesê dat die grootste deel van ons handelsburgers in 'n staat van bankrotskap verkeer en dat diegene van hulle wat die grootste besittings van ware en persoonlike boedel. . . vind dit byna onmoontlik om genoeg geld in te samel om hulself te voorsien van die lewensbenodighede. ” Die Audubons het alles verloor behalwe John James ’ -portefeulje en sy teken- en skilderbenodigdhede. Voordat hy bankrot verklaar het, is Audubon selfs kortliks in die tronk gegooi weens skuld.

Deur hierdie rampe het Lucy hom nooit in die steek gelaat nie, hoewel hulle die volgende jaar 'n babadogter aan koors verloor het. Sy voel die pyn van ons ongelukke miskien sterker as ek, en Audubon onthou dankbaar van sy vaste liefde, maar nooit 'n uur lank haar moed verloor nie, haar dapper en vrolike gees aanvaar alles en geen verwyt van haar geliefde nie my lippe het ooit my hart seergemaak. By haar was ek nie altyd ryk nie? ”

Audubon het 'n portret van $ 5 per kop geneem. Sy vriende het hom gehelp om werk te vind om uitstallingsagtergronde te skilder en taksidermie te doen vir 'n nuwe museum in Cincinnati, gebaseer op die beroemde museum van die skilder Charles Wilson Peale in Philadelphia, wat Audubon uit sy Mill Grove -dae geken het. Peale's ’s PhiladelphiaMuseum vertoon opgestopte en gemonteerde voëls asof hulle lewendig was teen natuurlike agtergronde, en die voorbereiding van sulke uitstallings in Cincinnati het Audubon waarskynlik op sy tegniese en estetiese deurbraak gewys om Amerikaanse voëls in realistiese, lewensgetroue omgewings uit te beeld. Lede van 'n regeringsekspedisie wat in die lente van 1820 deur Cincinnati gegaan het, waaronder die jong kunstenaar Titian Ramsey Peale, seun van die Philadelphia -museumhouer, het Audubon gewaarsku oor die moontlikheid om die grens van die destydse grensbepaling buite die Mississippi te verken. Daniel Drake, die prominente dokter in Cincinnati wat die nuwe museum gestig het, het Audubon se werk in 'n openbare lesing geprys en hom aangemoedig om te dink daaraan om die voëls van die Mississippi -vliegbaan by sy versameling te voeg, en die omvang van die Amerikaanse natuurgeskiedenis uit te brei tot die paar ornitoloë wat Audubon voorafgegaan het, het hul studies tot Oosterse spesies beperk.

Teen die lente van 1820 skuld die museum van Drake ’ $ 1,200 aan Audubon, waarvan die meeste nooit betaal is nie. Die kunstenaar het fondse bymekaargemaak wat hy kon opdoen deur teken en kuns te onderrig om Lucy en hul twee seuns, toe 11 en 8, te ondersteun, wat weer by familielede ingetrek het terwyl hy vertrek het om sy toekoms te eis. Hy het sy beste student, die 18-jarige Joseph Mason, gewerf om agtergronde te teken, ruil sy jagvaardighede vir bootvaart op 'n kommersiële woonboot op pad na New Orleans, en vlieg in Oktober af in die Ohio en die Mississippi.

Gedurende die volgende vyf jaar het Audubon moeite gedoen om 'n definitiewe versameling tekeninge van Amerikaanse voëls bymekaar te maak terwyl hy sukkel om homself en sy gesin te onderhou. Hy het besluit om 'n groot kunswerk en ornitologie te produseer ('n besluit wat die familielede van Lucy as verlate veroordeel het):  Die voëls van Amerika160 sou bestaan ​​uit 400 twee-by-drie-voet gegraveerde, hand-gekleurde borde van Amerikaanse voëls “ ter grootte van die lewe ” wat in stelle van vyf verkoop moet word, en versamel in vier groot, met leer gebinde volumes van 100 borde elk, met vyf leergebonde meegaande volumes voëlbiografieë uit sy veldnotas.

Hy het 'n paradys van voëls gevind in die bladwisselende woude en bluegrass -prairies van Kentucky, en hy het nog 'n paradys van voëls gevind in die dennebosse en sipresmoerasse van Louisiana rondom St Francisville in West Feliciana Parish, noord van Baton Rouge, in die binneland van die rivierhawe af. van Bayou Sarah, waar welvarende katoenplanters hom gehuur het om hul seuns te leer omhein en hul dogters om te teken en te dans. Elegante Lucy, toe hy uiteindelik haar en die seuns na die suide kon skuif om daar by hom aan te sluit, het hy 'n gewilde skool vir klavier en deportasie op 'n katoenplantasie geopen deur 'n geharde Skotse weduwee.

By sy eerste inspeksie van die St. Francisville -omgewing het Audubon nie minder nie as 65 voëlspesies geïdentifiseer. Hy het waarskynlik die voël wat hy weergegee het, versamel in wat sy bekendste beeld sou word, die gewaardeerde eerste bord van 160Die voëls van Amerika'N Pragtige voorbeeld van 'n wilde kalkoenhaan wat hy gebel het uit 'n Mississippi -blaasrem met 'n oproeper van 'n vleuelbeen.

Uiteindelik, in Mei 1826, was Audubon gereed om 'n graveerder te vind vir sy oorvol portefeulje waterverftekeninge.Hy sou na Europa moes reis, maar geen Amerikaanse uitgewer het die hulpbronne beveel om sulke groot borde te graveer, met die hand te kleur en te druk nie. Een-en-veertig jaar oud, met die ekwivalent van ongeveer $ 18,000 in sy beursie en 'n versameling inleidingsbriewe van handelaars uit New Orleans en Louisiana en Kentucky-politici, waaronder senator Henry Clay, vaar hy vanuit New Orleans op 'n handelsskip wat na Liverpool op pad was 'n vrag katoen. Hy vertrou op sjarme, geluk en verdienste, hy ken amper niemand in Engeland nie. In Liverpool het die jonger suster Ann en haar Engelse man, Alexander Gordon, 'n katoenfaktor, 'n blik op Audubon se ruwe grenspante en ongemanierde skouerlengte kastaiinghaar (waaroor hy komies ydel was) gekyk en hom gevra om weer by sy besigheid te bel. Maar James Fenimore Cooper ’s  Die Laaste van die Mohikane160 is in April in Londen gepubliseer en het tot 'n landswye mode verskyn, en sommige wat Audubon in Liverpool ontmoet het, het hom as 'n ware Natty Bumppo beskou. Die briewe wat hy gedra het, het hom voorgestel aan die eerste familie van die skeepsvaart in Liverpool, die Rathbones, afskaffers van Quaker wat sy oorspronklikheid herken en hom sosiaal geborg het. Binne 'n maand was hy 'n beroemdheid; sy teenwoordigheid het by elke ryk tafel gesoek, en sy skoonfamilie het gou gekom.

“Die man. . . was nie 'n man om te sien en te vergeet nie, of om op die sypaadjie te gaan sonder 'n blik van verbasing en ondersoek, ” het 'n anonieme tydgenoot geskryf. Die lang en ietwat buigende vorm, die klere wat nie deur 'n Westend gemaak is nie, maar 'n kleermaker van die Verre Weste, die bestendige, vinnige, springende trap, die lang hare, die waterige kenmerke en die gloeiende kwaai oë — die uitdrukking van 'n aantreklike man bewus van ophou om jonk te wees, en 'n lug en manier wat vir jou gesê het dat wie jy ook al was, John Audubon, nooit vergeet sal word deur iemand wat hom ken of sien nie. Liverpool en dan in Manchester, Edinburgh en Londen. Brittanje was die mees tegnologies gevorderde nasie ter wêreld in 1826, met gasligte wat sy stede verlig, stoommeule wat katoen weef, stoombote in sy hawens en spoorlyne begin om sy volwasse kanaalnetwerk te vervang, maar die enigste permanente beelde wat dan beskikbaar was in die wêreld oorspronklik met die hand geteken. Deur van stad tot stad te reis, sou Audubon 'n saal huur en dit vul met sy lewensgrootte waterverf van voëls wat gloeiend teen hul agtergronde van die wildernis, honderde beelde op 'n slag, en toegang tot die besoekers vra wat na hulle gestroom het. Die Afrikaanse kritikus wat die tekeninge in Edinburgh gesien het, was verheug:

Stel jou voor 'n heeltemal Amerikaanse landskap, bome, blomme, gras, selfs die tint van die lug en die waters, versnel met 'n egte, eienaardige, trans-Atlantiese lewe. Op takkies, takke, stukkies strand, gekopieer deur die kwas met die strengste getrouheid, dra die gevederde rasse van die Nuwe Wêreld, in die grootte van die lewe, elk in sy spesifieke houding, sy individualiteit en eienaardighede. Hulle verekleure skitter met die eie tint van die natuur, jy sien hulle in beweging of in rus, in hul toneelstukke en in hul gevegte, in hul woede en hul streel, sing, hardloop, slaap, net wakker word, die lug slaan, die golwe afslaan, of om mekaar in hul gevegte te verslaan. Dit is 'n ware en tasbare visie van die Nuwe Wêreld, met sy atmosfeer, sy indrukwekkende plantegroei en sy stamme wat nie die juk van die mens ken nie. . . . En hierdie besef van 'n hele halfrond, hierdie prentjie van 'n natuur wat so wellustig en sterk is, is te danke aan die kwas van 'n enkele man, so 'n ongeëwenaarde triomf van geduld en genie! ”

Soveel tonele van voëls wat hul ingewikkelde lewens aangaan, sou kykers laat oorstroom het, aangesien 'n IMAXTeater -aanbieding die kykers vandag oorstroom, en des te meer omdat die wêreld waarin hierdie wesens bewoon was Amerika was, nog steeds grootliks 'n wildernis en 'n romantiese raaisel vir die Europeërs, soos Audubon ontdek tot sy verbasing. Hy het vrae beantwoord oor “Red Indians ” en ratelslange, en het oorlogsoepe en uilhakies nageboots totdat hy skaars 'n uitnodiging kon aanvaar.

But accept he did, because once he found an engraver in London worthy of the great project, which he had calculated would occupy him for 16 years, the prosperous merchants and the country gentry would become his subscribers, paying for the five-plate “Numbers” he issued several times a year and thus sustaining the enterprise. (When the plates accumulated to a volume, the subscribers had a choice of bindings, or they could keep their plates unbound. One titled lady used them for wallpaper in her dining room.)

Audubon thus produced The Birds of America pay as you go, and managed to complete the work in only ten years, even though he had to increase the total number of plates to 435 as he identified new species on collecting expeditions back to the Carolinas and East Florida, the Republic of Texas, northeastern Pennsylvania, Labrador and the JerseyShore. In the end, he estimated that the four-volume work, issued in fewer than 200 copies, cost him $115,640—about $2,141,000 today. (One fine copy sold in 2000 for $8,802,500.) Unsupported by gifts, grants or legacies, he raised almost every penny of the immense cost himself from painting, exhibiting and selling subscriptions and skins. He paced the flow of funds to his engraver so that, as he said proudly, “the continuity of its execution” was not “broken for a single day.” He paced the flow of drawings as well, and before that the flow of expeditions and collections. He personally solicited most of his subscribers and personally serviced most of his accounts. Lucy supported herself and their children in Louisiana while he was establishing himself thereafter he supported them all and the work as well. If he made a profit, it was small, but in every other way the project was an unqualified success. After he returned to America, he and his sons produced a less costly octavo edition with reduced images printed by lithography. The octavo edition made him rich. These facts should lay to rest once and for all the enduring canard that John James Audubon was “not a good businessman.” When he set out to create a monumental work of art with his own heart and mind and hands, he succeeded— a staggering achievement, as if one man had single-handedly financed and built an Egyptian pyramid.

He did not leave Lucy languishing in West Feliciana all those years, but before he could return to America for the first time to collect her, their miscommunications, exacerbated by the uncertainties and delays of mail delivery in an era of sailing ships, nearly wrecked their marriage. Lonely for her, he wanted her to close her school and come to London she was willing once she had earned enough to keep their sons in school. But a round of letters took six months, and one ship in six (and the letters it carried) never made port. By 1828 Audubon had convinced himself that Lucy expected him to amass a fortune before she would leave Louisiana, while she feared her husband had been dazzled by success in glamorous London and didn’t love her anymore. (Audubon hated London, which was fouled with coal smoke.) Finally, she insisted that he come in person to claim her, and after finding a trustworthy friend to handle a year’s production of plates for Birds, he did, braving the Atlantic, crossing the mountains to Pittsburgh by mail coach, racing down the Ohio and the Mississippi by steamboat to Bayou Sarah, where he disembarked in the middle of the night on November 17, 1829. Lucy had moved her school to William Garrett Johnson’s Beech Grove plantation by then, 15 miles inland that was where Audubon was headed:

“It was dark, sultry, and I was quite alone. I was aware yellow fever was still raging at St. Francisville, but walked thither to procure a horse. Being only a mile distant, I soon reached it, and entered the open door of a house I knew to be an inn all was dark and silent. I called and knocked in vain, it was the abode of Death alone! The air was putrid I went to another house, another, and another everywhere the same state of things existed doors and windows were all open, but the living had fled. Finally I reached the home of Mr. Nübling, whom I knew. He welcomed me, and lent me his horse, and I went off at a gallop. It was so dark that I soon lost my way, but I cared not, I was about to rejoin my wife, I was in the woods, the woods of Louisiana, my heart was bursting with joy! The first glimpse of dawn set me on my road, at six o’clock I was at Mr. Johnson’s house a servant took the horse, I went at once to my wife’s apartment her door was ajar, already she was dressed and sitting by her piano, on which a young lady was playing. I pronounced her name gently, she saw me, and the next moment I held her in my arms. Her emotion was so great I feared I had acted rashly, but tears relieved our hearts, once more we were together.”

And together they remained, for the rest of their lives. If Audubon’s life resembles a 19th-century novel, with its missed connections, Byronic ambitions, dramatic reversals and passionate highs and lows, 19th-century novels were evidently more realistic than moderns have understood. Besides his art, which is as electrifying on first turning the pages of The Birds of America today as it was two centuries ago— no one has ever drawn birds better—Audubon left behind a large collection of letters, five written volumes, two complete surviving journals, fragments of two more, and a name that has become synonymous with wilderness and wildlife preservation. “All, but the remembrance of his goodness, is gone forever,” Lucy wrote sadly of her husband’s death, at age 65, from complications of dementia in January 1851. For Lucy all was gone—she lived on until 1874—but for the rest of us, wherever there are birds there is Audubon, a rare bird himself, a bird of America.


Local birders grapple with Audubon’s controversial history

Published August 29. 2020 8:31PM | Updated August 30. 2020 7:12PM

Deur Taylor Hartz Day staff writer

As a breaking news reporter, I primarily cover crime and courts in southeastern Connecticut, but I also report on politics, health care and social justice issues. In addition to my beat, I am the cohost of the investigative true crime podcast Looking for the Todt Family. I am passionate about in-depth crime coverage and believe in the power of investigative journalism. I am a Connecticut native who returned to my home state to join the team at The Day.

As a breaking news reporter, I primarily cover crime and courts in southeastern Connecticut, but I also report on politics, health care and social justice issues. In addition to my beat, I am the cohost of the investigative true crime podcast Looking for the Todt Family. I am passionate about in-depth crime coverage and believe in the power of investigative journalism. I am a Connecticut native who returned to my home state to join the team at The Day.

Local birders are taking their eyes off the sky to look toward the past as they grapple with the controversial namesake of the Audubon Society: slaveholder and slave trader John James Audubon.

Though Audubon’s history has not been a secret, it was largely unknown to Connecticut members of the society that bears his name, prompting local leaders to issue a statement this past week addressing the issue.

In a letter penned by The Connecticut Audubon Society Executive Director Patrick Comins on Aug. 27, the society calls its namesake’s memory a “mixed legacy” — on one hand, Audubon, who lived from 1785 to 1851, was a celebrated ornithologist and artist. On the other, Comins wrote, he was a man who bought, sold and owned enslaved Black people and boasted about his involvement in the capture and return of escaped slaves.

“John James Audubon was a seminal figure in the birding world and made enormous contributions to it,” Comins said. 𠇊t the same time he had beliefs and performed actions in his personal life that can only be described as deplorable then and now.”

Comins wrote to members and donors that, in light of the Black Lives Matter movement nationwide, the society was taking a harder look at the life of the man whose name it bears.

Of Audubon’s ties to slavery, Comins said, “I believe that we must confront it by examining our own organization’s responsibilities in today’s world as an institution dedicated to the inclusion of all members of society and by addressing our own shortcomings.”

Chapters of the Audubon Society across the country have engaged in discussions about how to navigate Audubon’s controversial past. 𠇊t the heart of these discussions is the issue of what his legacy means at a time when our diversity is recognized as a great strength, and inclusivity is viewed as so essential to our progress as a society,” Comins said.

Jeffrey O’Leary, Ph.D., an associate professor in the Humanities Department at Mitchell College, said that the society had taken a responsible first step. “Institutions with controversial connections to the past, such as slavery, must recognize that history,” he said. “Not doing so fosters inaccurate historical narratives that continue cycles of oppression and structural racism.”

O’Leary, who is teaching a course this semester called “Marble, Monuments, and Memory: Culture and Commemoration in Society,” likened the situation to questions being asked nationwide, and right here in New London, about the presence of statues and monuments that ultimately represent supporters of slavery.

Municipalities, schools and organizations like the Audubon Society should aim to create a more inclusive environment and educate and discuss the controversial history associated with them, he said.

“It is vitally important that every American learn about the cruel and complex legacy of slavery in this country and how our society has decided to remember it. As we continue to see statues and other monuments to the Confederacy and Christopher Columbus come down, we must ask ourselves why they were put up in the first place,” O'Leary said.

Confronting the past may not be easy, he added, but is necessary. “Learning about the past can, at times, be uncomfortable for many the alternative, however, of presenting history through rose-colored glasses and referencing “the good old days” is not only dangerous but, as we have all seen, deadly.”

Although it is up to cities and towns, schools and organizations to decide whether they should re-name themselves to cut ties to slavery, the professor said in his opinion, it should be done. “We need to ask ourselves — what legacy do we want to leave behind?”

For Barbara David of Lyme, an Audubon Society member and donor for more than a decade, the Audubon Society has built its own legacy of conservation and environmentalism that should not be undone by a name-change.

“I don’t think we should change the name,” David said. “Just because we’re now finding out that people behaved in a way that might’ve been accepted at the time, doesn’t mean we should erase all the history. Audubon was a very important person in learning about and writing about birds.”

David said she continues to support the Audubon Society to do her part to combat a crisis she thinks needs more attention, support and resources: climate change. By supporting land conservation, environmentalism and wildlife, she hopes to make a difference. She thinks the society’s best course of action is to make a significant effort to diversify its membership and leadership in order to make people of all races and backgrounds a part of the fight to conserve the environment and wildlife.

“We’ve got a real environmental crisis that we have to pay attention to, we have to bring everybody along,” she said.

David said she thinks there is “tremendous room for improvement” of diversity in all environmental groups, which she said often grew from groups of people that had excess leisure time and money, which has historically meant upper-class white people.

“This isn’t just for rich white people anymore, it’s got to be everybody,” she said. “We can’t leave people behind anymore, we have for way too long.”

Comins said that as a whole, the society’s plan to combat its controversial history is to diversify its membership and leadership board with people of all races, ages, religions and socio-economic backgrounds. It plans to actively pursue diversity within its ranks and audience.

As for a name change, Comins said that decision ultimately wouldꂾ made on a national level. 𠇌hanging the name of a 120-year-old organization has a lot of ramifications.”

Comins commended the national society for publishing an essay written by one of Audubon’s biographers, Gregory Nobles, that looks closely at Audubon’s legacy.


The Birds of America, by John James Audubon

The Birds of America consist of 435 prints of 457+ species of birds. The prints were issued in sets of five, between 1826 and 1838. Fewer than 175 folios of all 435 prints were completed.

The birds are portrayed life-size on 29 1/2" x 39 1/2" paper. This paper size is called double elephant, from which the first edition of The Birds of America derives its nickname, the double elephant folio.

The London engraver, Robert Havell, etched Audubon's bird portraits and his assistants' paintings of foilage and landscapes onto copper plates. Black and white prints were made from the copper plates. The engravings were then water-colored by hand.

The folio was completed on June 20, 1838, twelve years after the first print had been engraved.

- The Second Edition—the Octavo Edition

Several publications supplemented the textless Birds of America. The Ornithological Biography was written by Audubon and William MacGillivray, and published in five volumes between 1831 and 1839. It describes the behavior of the birds depicted in the engravings, and Audubon’s experiences hunting and observing them. The text of The Ornithological Biography was reprinted in the second edition of The Birds of America between 1840 and 1844. Known as the octavo edition from its size, this smaller version was reprinted eight times between 1856 and 1871. The octavo edition contained 500 hand-colored lithographs on pages measuring 6 1/2 x 10 or 10 3/4 inches.


American Museum of Natural History. Audubon Gallery.

Related Corporate, Personal, and Family Names

Audubon, Florence
Donated objects to the hall (1, 1913, p. 76). Audubon, John James 1785-1851
Memorablia exhibited in hall (1, 1913, p. 76). Audubon, John Woodhouse 1812-1862
Paintings exhibited in hall (1, 1913, p. 76). Audubon, M. Eliza
Donated objects to the hall (1, 1919, p. 86). Audubon, Maria R. (Maria Rebecca), 1843-1925
Donated objects to the hall (1, 1913, p. 76). Havell, Robert 1793-1878
Plates exhibited in hall (1, 1918, p. 167-168). Lockwood, Robert Havell
Donated objects to the hall (1, 1919, p. 86). Roelker, Anna E.
Donated objects to the hall (1, 1919, p. 86). Rogers, Edward H. (Dr.)
Donated objects to the hall (1, 1919, p. 86). The Unknown Audubons: Mammals of North America (Exhibition)
associated dates: 2007 March 31-2009 January 15

Verwante hulpbronne

Written by: Clare O'Dowd
Laas verander: 2019 February 6

Export

Alternative RDF

Content negotiation supports the following types: text/html , application/xml , application/tei+xml , application/vnd.google-earth.kml+xml , application/rdf+xml , application/json , text/turtle

Return to top

American Museum of Natural History
Research Library
Central Park West at 79th Street
New York, NY 10024-5192

©2019 American Museum of Natural History Research Library | Powered by xEAC.


John James Audubon State Park

Lodging & Camping
The park has 5 1-bedroom cottages and 1 ADA-accessible 2-bedroom cottage. Each of the 1-bedroom cottages has a king-sized bed, pull-out sofa, fireplace, living room, full kitchen, and bathroom. The fireplaces are open October 1st – April 15th. The 2-bedroom cottage has 4 queen-sized beds, 2 bathrooms, living room, and full kitchen. Tableware, cooking utensils and linens are provided. Cottages are available by late afternoon. Check out by 10 A.M., Central Time. Contact park for cottage reservations. Price ranges are seasonal from $80.00 - $160.00 per night. Cottages open year-round.

The park has a 69-site campground, with a central service building housing showers and restrooms. Picnic tables, grills and a playground are also available in the camping area. Pets are allowed, if restrained. NOTE: Audubon Campground is CLOSED for the 2021 season.

Meetings
The conference room at John James Audubon combines an incredible outdoor environment with interior museum, art gallery and nature center. The 1,556, square foot conference room can accommodate 200 guests lecture-style without tables and 80-110 people classroom style with tables. The new state-of-the-art Audubon Theater has high speed internet, webcast ability, desktops on theater seats and a sound system. The Audubon Theater can seat up to 46 people. For more information about hosting a group or wedding CLICK HERE.

Museum
The museum interprets the lives and work of John James Audubon and his family within a timeline of world events. Three galleries chronicle the Audubon story, including the family’s 1810-1819 residency in Henderson, Kentucky. Over 200 objects are on display, including artifacts from Audubon’s Kentucky years, a complete set of his masterwork, The Birds of America, and many original artworks. Admission rates apply. Special group tours can be arranged through our Curator. Call (270)826-2247, ext. 233 for more information.

Museum Gift Shop
Browse the Audubon Museum Gift Shop throughout the year for unique nature-inspired gifts. Many items are created by Kentucky artisans and are beautifully displayed for your perusal.

Nature Center
The Audubon State Park Nature Center is housed in the same building as the Museum, and sits perched on the edge of the park’s beautiful nature preserve. Free admission gives visitors access to a wildlife observation room, the Audubon Theater, and the Discovery & Learning Center where our education staff conducts environmental and art education programs. An art gallery in the downstairs Meeting Room frequently displays the work of local artists. Several hiking trails begin/end near the Nature Center, allowing for great outdoor experiences! For information about nature and art program opportunities, please call the Nature Center Office at (270)826-2247, ext. 228.

Museum/Gift Shop/Nature Center Hours
Museum building open 7 days/week, from 10 A.M. to 5 P.M. Closed during some major holidays. Please call ahead to verify hours if you will be visiting the park around a holiday. From January through mid-March, facility is closed on Mondays and Tuesdays for winter hours. High-speed wireless internet is available within the Museum/Nature Center building for your convenience.

THINGS TO DO
Audubon Wetlands
Acquired for the park in 2011 by the Friends of Audubon group, this 649-acre site features a unique ecosystem of a Bald Cypress Tree slough, shrub wetland, and floodplain forest all in one location! Situated off Wolf Hills Road, just north of the John James Audubon State Park entrance, a gravel parking area allows visitors close access to the wetlands trailhead. ADA accessible pathways connect with a 750 ft. boardwalk overlooking the wetland, immersing visitors into prime habitat for viewing beaver, otter, warblers, waterfowl, and woodland birds, a variety of turtles, frogs, fish, and other creatures. Visitors may also enjoy seeing water-tolerant plants, trees, and other flora unique to wetlands. Leashed pets and bicycles are welcome. Use of mosquito repellent recommended. Grounds are open dawn to dusk, but may be closed periodically due to floodwaters.

Birding
In winter the park plays host to seven woodpecker species, waterfowl, sparrows, and mixed flocks. Occasionally buteos, accipiters, and owls can be seen or heard. During spring, summer, and fall, warblers and other neotropical migrants can be seen. Audubon State Park co-hosts the Ohio Valley Birding Festival and is perfect for all bird watching skill and activity levels. From late winter through summer, don’t miss the Bald Eagles and Great Blue Heron raising their young north of the park on Wolf Hills Road. Wilderness Lake Trail is an excellent trail for woodpeckers, warblers and waterfowl. The Recreation Lake shoreline provides desirable edge space for fishing species like Great Blue Heron, Green Heron and Belted Kingfishers. Throughout the park, you may see numerous bluebird nest boxes. These are perfect photo opportunities for Eastern Bluebirds, Carolina Wrens, Carolina Chickadees, and occasionally Tree Swallows and Prothonotary Warblers. During the spring and summer, these nesting boxes are hotspots for viewing courtship and nesting activities.

Visvang
Cast away your cares at Audubon! The fishermen in your family can cast for largemouth bass, bluegill and catfish from the banks of the 28-acre lake. Ask the recreation staff where you can check out free fishing gear. A Kentucky Fishing License is required. Click here to purchase a license online at KY Dept. of Fish and Wildlife Resources.

Golf
John James Audubon has a nine hole golf course located within the state park. The course heavily tree-lined fairways. A full-service proshop, golf carts and clubs are available. For more info on this golf course CLICK HERE.

Hiking
Whether you're out for a leisurely stroll or really want to work up a sweat, you're sure to find the 6.5 miles of trails at Audubon State Park to your liking. Trails wind through the nature preserve with variations in difficulty and length, including 1.6 miles of back-country hiking. The Eagle Glen Pet Trail is a one-mile trail where dogs on leashes are allowed with their owners. The Audubon Wetlands is another area that offers hiking. A boardwalk overlooks the cypress slough. For more information about the Audubon Wetlands CLICK HERE.

Picnicking
Four picnic shelters (one with restrooms), offer tables, grills and a playground for the perfect family outing. Shelters may be reserved up to one year in advance by calling 270-826-2247.

Playgrounds

Four playgrounds located at the Sycamore, Lakeview, Cardinal, and Campground shelters. Campground playground and shelter closes when the campground closes for the season.

Tennis
Single court located by the picnic shelter open year-round.



Kommentaar:

  1. Adham

    Ek is jammer, maar ek dink jy is verkeerd. Ek is seker. Ek kan dit bewys. E-pos my by PM, ons sal bespreek.

  2. Maximillian

    Die portaal is uitstekend, ek beveel dit aan vir my vriende!

  3. Tojaramar

    damn, my pannekoek sal nie werk nie! (

  4. Juzil

    I thank for very valuable information. It very much was useful to me.

  5. Macauslan

    What words ... the phenomenal, brilliant phrase

  6. Fele

    Yeah, now it's clear ... Otherwise I didn't immediately understand where the connection with the name is ...

  7. Suileabhan

    Ja, ek het ook so gedink.



Skryf 'n boodskap